穿越历史的见证

——纪念改革开放40周年中国民族影像志摄影展侧记

改革开放40周年之际，中国民族博物馆以“民族影像志摄影”为承载主体，以真实、生动反映中华各民族在过去40年间波澜壮阔的历史变迁为宗旨，选取了充满民族影像志摄影师个人印迹的记忆切片来展现历史嬗变的现场性和细腻性，用生活情景来构建改革记忆，将村寨故事展现在历史长卷，连缀出一部色彩斑斓的改革开放40年史。

国家民委副主任李昌平（左三）观看展览

40年一事一图呈现一部编年史

  11月20日，由中国民族博物馆主办，中华世纪坛艺术馆协办的“在历史跨越的现场——纪念改革开放40周年中国民族影像志摄影展”在世纪坛开幕。本次展览从11月20日持续至2019年1月5日，展览形式新颖、内容独特，吸引了很多观众。

       民族影像志摄影是某一社会过程或文化事项自然进程中的画面，内容富有现场感与真实感，纪录具有典型性与历史性，承载信息具有档案性与本真性，情感倾注与价值取向客观中立，并具有表述的可延伸性。近年来，中国民族博物馆首倡“民族影像志典藏和展示”理念，致力于以民族影像志摄影作品记录那些正在迅捷变迁的文化现象与社会场景，以保留濒临消失的历史瞬间和人文记忆，这些凝固的影像在民族博物馆的文化遗产典藏库中占据重要位置。

不同于以往，本次展览在内容与形式上均有创新。在内容上，此次展览采用了“一部40年影像编年 + 8个民族影像志故事”两条线索来构成整个展览的叙事框架：以“年”为刻度，选取40年间中国民族地区政治、经济、文化生活中具有重大历史意义的事件影像，一事一图，以“点”连“线”，以“大事记”形式串连出一部图像编年，构成关于改革开放40年的时空框架；以征选来的8组曾在全国各地长期深度跟拍某一民族、某一区域、某一领域的人文摄影师作品，共同讲述发生在民族地区改革开放历史进程中的难忘故事。8组故事成为历史宏大叙事中闪烁着灵动色彩的记忆微光，它们共同组合并形塑出改革开放40年的史诗性历程，深层次展现中华各民族的历史跨越，同时凸显出影像志资料作为历史档案的珍贵价值，成为展览的最大亮点。在形式上，展览打破了传统摄影展将图片一张张整齐地挂在墙上的展示模式，采取一种独特的影像叙事方式，在空间里通过情景化的模拟来突破图片的平面性，形成立体的展示氛围和空间布局，以增强观众的进入感；同时图片的排列注重其叙事的交织性，以团组模块来形成浓厚的情景氛围，使观众更能感受图片叙事的现场性。

 记者在此次展览上看到，中国民族博物馆收藏展示的不再仅仅是馆藏文物或文献，而是有着鲜活气息和冲击力的图片，以及记录者发自内心的感悟。一个个栩栩如生的场景，引领观众穿越历史，见证40年波澜壮阔的变革故事。

 “展览给我印象最深的就是编年史部分。从1978年开始，每年选取一件或几件最有代表性的有关少数民族和民族地区的大事，一事一图，让人看后收获很大。”媒体人周先生对记者说。

 “在我的印象中，博物馆的展览大都是通过对观众展示文物或文献来凸显主题，观众的心理感受大都是自我‘凝思’，但这个展览的形式让我惊讶，也让我更有兴趣。这些照片和文字相配得当，营造出一种特别的观感氛围，具有很强的代入感。重要的是，这些图片不仅记录了事件，同时还展现了精湛的摄影艺术，让人看得很过瘾。”在北京一家文化创意公司工作的观众小丁对记者说。

       “影像志收藏和展示是一个可以撼动博物馆传统价值体系的事物，它打破了‘人—物’世界的彼此孤立性，把人的活动接纳进物的世界里，为化解传统博物馆的‘人—物’分离提供了一种可能。”谈到此次展览的创意，中国民族博物馆副馆长、中国博协民族博物馆专委会副主任郑茜这样说。

本次展览海报

8个民族影像志故事展现历史跨越

 站在《羌寨影像18年 灾难与重生》展览单元前，每一个观众都会被巨幅的画面震撼，就仿佛站在10年前汶川大地震的现场，能够感受到那场灾难带来的痛和绝望，也感受到灾难中全国各族同胞送去的爱和力量。当视线再次移动，穿越时间隧道，10年后的地震现场已完全是另一番景象：高速公路已通向汶川；移动通信的铁塔耸立；羌族人住进了政府为他们修建的新房——这是四川摄影家徐献镜头中的羌族历史。

摄影师徐献的影像故事《羌寨影像18年   灾难与重生》展览单元

“2001年一个偶然的机会，我进入羌寨，从此开始了在羌区的行走拍摄。10多年时间里，我深入汶川、理县、茂县等地，以田野调查方式，用镜头系统记录了羌族的居住环境、建筑、宗教以及日常生活，拍摄了数万张影像，试图从人类学、社会学的视角呈现羌族同胞的生存状态、羌族文化的保护与传承。”直到今天，徐献的记录仍在进行。

《一个彝族记者眼中的凉山巨变》，是彝族摄影记者列来拉杜拍摄的凉山彝族结石巴扎一家的故事。列来拉杜说，这是他延续庄学本先生1939年、1962年两次对凉山彝族结石巴扎一家的采访，从而创作出的摄影作品。作品反映了这个彝族家庭在新时代的生活情景，画面生动真实，有很强的代入感。

“60年来，结石巴扎一家从过去的无房到有房、发展到今天在城里买房的变迁历程，正是千万个凉山彝族家庭的真实写照和缩影。”列来拉杜说。

《山乡巨变——布朗山影像纪实》是云南摄影家王艺忠用时33年持续跟踪拍摄生活在布朗山的布朗族的一组图片，记录了改革开放为这个人口较少民族带来的翻天覆地的巨变。

“布朗山在上世纪90年代以前仍靠松油点灯，以刀耕火种的传统生活方式艰难度日。改革开放的大潮推动布朗山逐渐实行了联产承包责任制，到2000年末，全乡固定耕地已达52336亩，基本解决了粮食自给。同时，布朗山还发展起了茶叶、咖啡、甘蔗、香蕉等经济作物生产，尤其是2003年后，普洱茶的‘走红’带动了山区农民种植经济作物的热情，也吸引了越来越多茶商的目光，茶叶不但改变了落后山区的面貌，还上演了一幕幕人间创富神话。我长期跟踪拍摄布朗山寨，站在同一个角度，镜头中的山寨图像已今非昔比。”王艺忠介绍说。

《奇迹，天人共鉴》是云南摄影家杨学飞5进独龙江，通过对独龙族居住的木楞房变迁、消失的拍摄，记录了改革开放40年间，特别是党的十八大以来，独龙族发生的历史性跨越。

“过去十数年间，我为独龙族留下了许多珍贵的历史影像。在时间的纵向轴上，这些影像形成了鲜明的对比，让人震撼！”杨学飞说。

 曾70多次到新疆拍摄的摄影家尚昌平，在2018年夏天，用时40多天穿行在喀什的城市乡村，用镜头记录着这里的新貌，为观众讲述了一段美好的《喀什的时光》。

摄影家尚昌平的《喀什的时光》展览单元

“上世纪90年代，我在喀什的大街小巷看到交通工具大都是毛驴车，现在家家户户都有电动车和摩托车，私家小汽车也在逐年增多。喀什古城从2010年至2015年，经过五年整修改建，当地人的生活环境得到了很大改善，有效保护和传承了老城区历史文化风貌。家家户户在门前悬挂国旗，表达对祖国的美好祝福。联合国教科文组织经过考察后认为，喀什老城区改造保留了原有的建筑特征和居民的传统生活习惯，体现了以人为本的精神，有很多经验值得推广。”尚昌平介绍说。据了解，2018年1月至9月喀什接待游客人数736.61万人次，同比增长47.10%，旅游总消费70.34亿元，同比增长55.96%。

《土族之乡：沧海桑田40年》是长期在青海省互助土族自治县工作的晁生林、曹田泰两人几十年来记录的土族之乡发生的变化。

“在改革开放的时代大潮中，不甘受穷、敢闯敢干的互助人揭开了土族之乡历史跨越的序幕。从活跃于省会西宁等地的走街‘叫卖者’，到形成比较完整的加工业体系，土族之乡在过去40年里发生的变化可谓沧海桑田。如今的互助土族自治县，是全国农产品质量安全县、全国森林旅游示范县，还是国家5A级旅游景区。” 晁生林、曹田泰自豪地说。

 在《见证鄂伦春》展览板块中，展现了鄂伦春族从游猎向现代农业生产、多种经营全面发展的历史性跨越：1998年，鄂伦春人彻底放下猎枪，掌握了农业生产的各项技能，学会了科学种田和管理。在黑龙江省十八站、白银纳两个鄂伦春族乡，2012年仅木耳养殖一项收入就达1122万元。如今，鄂伦春族田间作业机械化程度达到100%，所有鄂伦春族村庄已全部实现通电、通路、通广播电视，都有卫生室、自来水、安居房和文化室。40年间，他们跨越了人类几百年甚至上千年走过的历程，展现了一个古老游猎民族在改革开放大潮中所实现的历史性跨越。

《蒙古族人物志》由蒙古族摄影家巴义尔选取改革开放40年涌现的40位蒙古族杰出人物代表组成。

摄影家巴义尔《蒙古族人物志》展览单元

  穿越历史，中国民族影像志摄影展让观众记住了那些难忘的历史瞬间和故事。

（责编 刘娴）