《中国民族》杂志英文版2016年第1期封面
Liu Quanyi and Miao Girls in Costumes
小青 （60cm X 80cm） 2013年
春雪 （127cm X 126cm） 1992年
刘泉义近影
刘泉义有着学院派扎实造型功底和全面的画学素养。大学时他主攻山水画，为毕业创作收集素材，当他第一次来到贵州古风尚存的苗寨，被热烈而淳厚的民俗风情所感染。苗寨写生彻底地改变了他原有的创作方向。“当初就是想去采风，没想那么多，可看到苗族的盛装后，被深深地打动了。宽大的衣袖绣满了苗家图案，做工精致而复杂的银饰布满了头、颈、胸前背后，衬托得微红且带浅浅笑容的脸颊更加动人。紫黑色的上衣及黑色的百褶裙、红色的绣花图案及洁白的银饰，交织在一起的漂亮而具审美价值的服饰令人兴奋不已。”当初的感动让他记忆犹新。
二月花 （190cm X 134cm） 1993年
毕业创作《苗女》也是他的成名之作，《苗女》也荣获当年举办的第七届全国美术作品展铜奖。此后，他有关苗女的工笔人物画一发而不可收，并频繁出现在各种全国性美展上。刘泉义成为20世纪90年代以来最有创作活力的工笔人物画家，他的名字也和那种纯朴美丽的盛装苗女的形象联系在一起。
银装 （208cm X 137cm） 1997年
满树繁华 （215cm X 180cm） 1999年
到苗乡采风是他的创作常态，反复观察苗女的生活，揣摩她们的性格特点。细致的观察使他画的苗女格外生动形象，苗女也成为他绘画语言的重要部分。
暮色 （220cm X 141cm） 2002年
天边的云 （100cm X 92cm） 2005年
刘泉义的苗女系列彰显了真实性的描绘。他把那么繁复的银冠、项饰、耳环、手镯描绘得环佩叮当，简约而不乏金属锃亮的立体感；盛装手织布饰的苗女，体态丰盈，造型生动，变化多姿；俊俏秀丽的苗族少女的面孔，刻画得深入细微，神采粲然。他笔下顶戴银饰、盛装出行的苗女形象，虽然也有苗寨风情的图像记录性，但更多的是从现代文明的视角对渐渐远去的纯朴风格的追怀和定格。他作品具有的肖像性、非情节性，无不是这种艺术思想的忠实表达。
黔岭朝雾 （180cm X 220cm） 2009年
刘泉义的作品提高了工笔人物画的写实程度，他塑造的苗寨少女成为中国画少数民族形象的一种新样式。刘泉义的作品在深入工笔人物画写实程度的同时，始终注重使工谨细微的人物形象更为充分地发挥中国画的写意精神。
源泉 （180cm X 220cm） 2014年
从成名之作《苗女》再到《春》、《二月花》、《满树繁华》、《黔岭朝雾》等系列，刘泉义以恢弘厚重的画面和纯情的苗家少女的人物组合，展示了苗族在当代礼仪尤存、民风质朴的文化传统。作品蕴涵的历史的追溯感和深远的叙事魅力，透过那些华丽的民族服饰，凸显的是一个民族的人文精神和文化力量。
封底
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