我与山西大同籍作家、书法家任勇先生有着30年的情谊。近年来，他笔耕不辍，在《中国书画报》发表的系列书法评论“试论书法七种味道”获得界内好评。而他的平城历史文化研究及《大同蓝》歌词等作品，也一次次带给我惊喜。尤其任勇近年来的书法创作，更是展现了他厚重的文化积淀和不懈的美学追求。
所谓“书法”，我以为“书”是崇尚理念、境界、意象、精神，而“法”则是历练的笔墨、手段、章法。书体以及书体美，是随着文字的演进而历史地形成和变化的，更是随着书者的修养、研习而不断延伸的。任勇书作的美学追求，正是“书”与“法”的不断融合与互为创造。
任勇习字五十余载，以隶书擅长。而隶书在书体发展史上是一大关捩。总体而言，它终结了古文系统，成为今文系统的开端和主要书体之一。正如卫恒在《四体书势》中所说：“隶书者，篆之捷也”。
任勇习书应是汉隶，在研习传统法帖之中，充分突显了其美学追求。他的书体首先是方直骏发、势险节短。其作品的线条美是方折、平直，体势是方正横扁，方有圆之象。任勇的笔法风格偏畸于直，行笔骏健，且多用圆笔中锋，锋芒内敛，显得圆浑流通、纡余宛转，又不乏奋发险峻之意。方整纡展、平直纵横、屈伸自如，则又是一种“中庸”的美学追求。他的书体充满了一波三折的波势，平直中颇具曲线美，横向中充满开张之势。这种书体的横向律动分间布白、调匀点画，形成了排迭联翩之美；作品的章法字距宽绰、行距紧窄，形成了分意波势和排迭之美。其书体与章法还力求创作中求变化，传承中求突破的韵律之美、装饰之美。任勇的作品中尤以巨幅《大同赋》最为胜之，布局均衡，字体疏密，落笔收笔的秩序，满整敦重的节奏感宛然在目，加之落款的随性洒脱，形成满幅的对比与张力。
任勇书作的美学追求，融汇了史学的厚重，文学的意境，美学的浑然，音乐的律动，摄影的灵性，其艺术面貌拙朴峻厚、不拘成法，洒脱工巧、独具性灵。品鉴他数次为《中国民族》杂志的挥毫书写，如同品读他书写的《大同，何以如此大同》《北魏那些事儿》等文章……忽然悟出任勇笔下所呈现的北魏文化之精髓——融合，艺术门类、流派的融合，更是文化之间的融合。
实可谓：“美美与共，天下大同”矣。
来源：《中国民族》杂志2024年第12期
文：张滃
作者为山西省大同市美术家协会名誉主席
责编：刘雅
流程制作：高宁（见习）
任勇书法作品选
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